{"id":5174,"date":"2016-10-10T18:00:54","date_gmt":"2016-10-10T16:00:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lacenodoro.it\/?p=5174"},"modified":"2016-10-10T18:00:54","modified_gmt":"2016-10-10T16:00:54","slug":"a-pugni-chiusi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lacenodoro.it\/it\/2016\/10\/10\/a-pugni-chiusi\/","title":{"rendered":"A pugni chiusi"},"content":{"rendered":"

luned\u00ec\u00a012 dicembre<\/span><\/span>
\nore\u00a020.15<\/span>
\nmovieplex
\nmercogliano<\/h2>\n

a seguire\u00a0<\/em>Incontro con l’autore e Lou Castel<\/strong><\/span><\/p>\n

\n

Regia: Pierpaolo De Sanctis<\/strong>
\nProduzione: InthelFilm<\/span>
\nSoggetto e Sceneggiatura: P. De Sanctis, Alessandro Aniballi, Giordano De Luca
\nGenere: Documentario
\nDurata: 74 min.
\n<\/strong>Ero come uno zombi<\/em>, ripete pi\u00f9 volte Lou Castel raccontando del periodo in cui la sua carriera era sprofondata sempre pi\u00f9 nella pratica industriale della catena di montaggio del cinema-b,\u00a0e da zombi chiamai Bellocchio per Gli occhi, la bocca<\/em>. In effetti, i peregrinaggi dell\u2019attore per le campagne romane e le architetture pi\u00f9 svuotate e stranianti della citt\u00e0, che costituiscono l\u2019ossatura del documentario di Pierpaolo De Sanctis, ricordano apertamente quel risveglio dalla morte che chiude il magnifico film di Bellocchio del 1982, con Castel risorto dalla tomba che vaga per una Bologna sospesa, spettro che anticipa l\u2019Aldo Moro di\u00a0Buongiorno, Notte<\/em>\u00a0(e con la voce italiana dell\u2019interprete bellocchiano Sergio Castellitto\u2026).
\nAnche questo Lou Castel,\u00a0\u201cun altro Lou Castel\u201d<\/em>\u00a0come dice l\u2019attore, forse ancora un ulteriore gemello dei due di\u00a0Gli occhi, la bocca<\/em>, si aggira per le immagini di\u00a0A pugni chiusi<\/em>\u00a0come proveniente da una dimensione parallela, quello che gli si para davanti su questo piano di realt\u00e0 (le case, gli scorci di Roma come il gazometro, gli oggetti trovati per terra) viene istantaneamente traslato attraverso una serie di connessioni invisibili, astratte, che Castel veicola con le sue parole, le sue confessioni, gli aneddoti, i ricordi, le performance estemporanee in cui rivive per potentissimi istanti la formazione nella guerriglia delle avanguardie (il frammento pi\u00f9 sorprendente dell\u2019apparato del repertorio, fatti salvi i dispacci del Bellocchio maoista, \u00e8 sicuramente il Grifi di\u00a0Transfert per kamera verso virulentia<\/em>, 1967).
\nIl lavoro di De Sanctis conferma lo sguardo assolutamente personale dell\u2019autore (la passione per gli spazi metafisici della Capitale gi\u00e0 vista in un bel corto di qualche anno fa,\u00a0Nell\u2019occhio di Venere<\/em>) anche nel percorso sul racconto biografico, e riesce ad innervare di animo militante e sovversivo frammenti spuri di un cinema oramai scomparso, di foga produttiva pericolosamente onnivora: pi\u00f9 che una ricostruzione ne viene fuori una reinvenzione, con la complicit\u00e0 di Castel che si dona senza remore, e si butta con coraggio di struggente incoscienza contro il drone con cui De Sanctis lo pedina senza posa.
\nLa messa a nudo operata dall\u2019attore \u00e8 spesso disarmante, e il regista riesce a mantenersi sempre un passo indietro da ogni accenno di patetismo (rinunciando a volte anche alla pulizia della forma, increspata da entrate in campo del dietro le quinte e dell\u2019impalcatura ai lati, come il momento della caduta di Castel con Pierpaolo che compare in scena per dargli una mano a rialzarsi, un attimo prima dello schermo nero).<\/p>\n

\nPresentato al Torino Film Festival 34 nella sezione \u201cItaliana.DOC\u201d<\/strong><\/p>\n

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